Escenas: "Magnolia"

Hoy quiero hablaros de Magnolia, dirigida y escrita por Paul Thomas Anderson, para mí hasta este momento un director desconocido, que comenzó en el cine con la película Sydney, desde la que ha ido contando con varios actores para sus siguientes películas hasta llegar a Magnolia, después rodó Boogie Nights, protagonizada por Mark Wahlberg y que retrata la vida de un hombre metido en el cine porno, después llegó Magnolia, en el 98, y hasta el año que viene solo habrá filmado otra película más, Punch-Drunk Love con Adam Sandler y algunos de sus habituales. La película se compone de un reparto coral formado por: Julianne Moore (Hijos de los Hombres, Las Horas) como Linda Partridge, William H. Macy (Bobby, Edmond) como Donnie Smith, John C. Reilly (Dark Water, El Último Show) es Jim Kurring, Tom Cruise (Collateral, La Guerra de los Mundos) es Frank T.J. Mackey, Philip Baker Hall (La Morada del Miedo, In Good Company) interpreta a Jimmy Gator, el oscarizado Philip Seymour Hoffman (Truman Capote, Casi Famosos) es Phil Parma, Jason Robards (Enemigo Público, Beloved) es Earl Patridge, Melora Walters (Cold Mountain, Boogie Nights) interpreta a Claudia Wilson Gator, y Jeremy Blackman (Zigs) es Stanley Spector; Magnolia fue nominada a tres Oscars, al Mejor actor secundario (Tom Cruise), Mejor canción original (Save me) y Mejor guión original, pero no consiguió ninguno. Fue la ganadora del Oso de Oro al mejor director del Festival Internacional de Cine de Berlín, ganó el premio a la película del año del Festival de San Sebastián, ganó en el Festival de Cine de Toronto, y el reparto ganó premios como el National Board of Review en el cual Julianne Moore y Philip Seymour Hoffman lo ganaron también de forma individual, Tom Cruise se llevó el Globo de Oro al Mejor actor secundario y varios premios más;como anécdota, la palabra "fuck" es empleada en 190 ocasiones, casi nada. Aquí os dejo mi particular visión sobre Magnolia.
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Nueva dosis de momentos de películas, en este caso como ya os he dicho se trata de Magnolia, película que podría destacar en prácticamente su totalidad, pero aún así me quedo con estos; la escena comienza con una destruida Linda (Julianne Moore) en los brazos de su moribundo marido, Earl Patridge (Jason Robards). Linda se ha dado cuenta de que con el paso de los años ha terminado enamorándose de Earl, se casó con él por el dinero, le fue infiel en multitud de ocasiones, pero al final, cuando ya todo está a punto de terminar, se ha dado cuenta de que a pesar de eso ha acabado queriéndole de verdad, por eso no puede aceptar que esté a punto de morir. En un acto desesperado ha intentado que cambien el testamento, no quiere quedarse con el dinero de Earl, no quiere nada suyo, porque le ha tenido engañado, pero si no lo acepta pasará a su hijo, Frank Mackey (Tom Cruise). Allí echada en la cama junto a Earl entre sollozos le dice que le quiere, mientras él está dormido, debe tomar la decisión de darle el suero o no, si lo hace el Earl que conoce dejará de existir. Al borde del llanto se queda observando el bote de las gotas, coge el resto de medicamentos que compró y se acerca a Phil (Philip Seymour Hoffman), le dice que le perdone por haberle pegado y que va a marcharse sin mirar atrás, quiere que le diga a Earl que está bien, que gracias por haberla cuidado estos años, y sin más se marcha. Ahora, Phil, el enfermero es el encargado de cuidar en sus últimos momentos a Earl, debe darle las gotas, mientras intenta localizar a su hijo. Entra en escena Frank T.J. Mackey, en su conferencia particular para hablar de sus secretos para conseguir mujeres, acaba de terminar bruscamente con la que parecía ser una apacible entrevista, a la vista de que la periodista sabe que su madre murió y su padre está vivo, contrariamente a lo que él estaba diciendo. Prosigue como si nada con sus clases particulares de "sabiduría", empieza a hablar de los estereotipos que constantemente hay entre el hombre y la mujer, y luego empezamos a notar como la situación anterior le ha afectado ya que empieza incluso a perderse en su propio discurso. Mientras tanto, Earl Patridge, su padre, sigue al borde de la muerte, con un desesperado Phil, comienzan una conversación sobre Lilly, la madre de Frank, su primera esposa, a la que llama el amor de su vida. Earl le cuenta cómo la conoció, cómo vivieron juntos y todo lo que le hizo a ella, le fue infiel, la abandonó y dejó sola con su hijo, se da cuenta de que el pequeño tuvo que cuidar a su madre mientras moría, se arrepiente de todo lo que les hizo. A la vez fingen que se esté fumando un cigarro, mientras vemos como llega en un coche bajo la tormenta un apurado Jimmy Gator (Philip Baker Hall), al que van a su encuentro su mujer y una amiga. Dentro le cambian de ropa, tras el incidente de su desmayo en pleno programa. De allí pasamos a Claudia (Melora Walters), hija de Jimmy, se está preparando para su cita con Jim, el policía. Todavía seguimos escuchando como Earl se lamenta de sus remordimientos, y vemos como Claudia no sabe si meterse un par de rayas de cocaína o ir completamente despejada. No muy lejos el departamento de policía está trabajando bajo la tormenta, Jim forma parte de la búsqueda. El pequeño Stanley (Jeremy Blackman) ha huido del programa y de la opresión de su padre y se ha refugiado en la biblioteca, buscando libros y recortes sobre los niños inteligentes de la historia. Por su lado el ya no tan joven Donnie Smith coge sus llaves. Volvemos a ver a Linda (Julianne), está en su coche, en medio de la calle y en plena tormenta, tomando todas las pastillas que ha comprado antes, todos los medicamentos que encuentra, entre sollozos. También está Frank (Cruise), en su coche, con la mirada perdida en sus pensamientos. En la casa, Phil (Seymour Hoffman) decide quedarse hasta el final con Earl, despacha en seguida a su enfermero relevo, vuelve con Earl, se seca las lágrimas y coge el bote de la morfina para dárselas a Earl, después le abraza; después empieza la secuencia en la que vamos viendo a todos los personajes, mientras susurran la canción Wise Up a la vez que escuchamos la versión original, todos están sentados mientras piensan en lo que les está pasando y quizá en lo que van a hacer ahora.

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Magnolia es el vivo ejemplo de que debemos tomar en serio el cine independiente, que desde hace varios años nos llega con cuenta gotas (cada vez más abundante) pero que siempre nos da sorpresas agradables. Magnolia es una de esas películas que cuentan con un reparto coral brillante, que además se ve salpicado por algunas caras conocidas, quizá comparable al caso de la oscarizada Crash, las dos corales, independientes, tocan temas de la vida norteamericana, pero son en el fondo muy diferentes entre sí. Magnolia es un relato que abarca multitud de personajes que entre sí aparentemente no tienen ninguna relación, pero poco a poco vamos viendo que la tela de araña que conforman llega del primero al último, formándose una interrelación que culmina con la lluvia misteriosa de ranas. Sus personajes son el arquetipo de la sociedad actual, pero yo diría que ni siquiera solamente norteamericana, sino que esos mismos personajes podríamos encontrarlos en cualquier otro punto del planeta. Magnolia es una gran película, intimista, sí, pero una película magnífica, a la que le doy un 9'5. La película va ganando mucho conforme avanza su metraje, aunque no olvidemos que su duración es de prácticamente 3 horas, lo que puede causar a muchos un ligero o abrumador lastre, al contrario que a mí, que personalmente me fue gustando más conforme pasaban los minutos. Paul Thomas Anderson supo filmar una pequeña joyita, para muchos difícil de comprender y para otros simplemente maravillosa, yo soy de la segunda opinión, Magnolia es una película con muchos matices que a simple vista pueden ser difíciles de entender, pero no por ello le resta encanto; los personajes entre sí tienen más en común de lo que podría parecer, el antes y el después de un niño prodigio con el desesperado Donnie Smith con mucho amor para dar y el pequeño Stanley que lo único que quiere es que no le toque siempre a él contestar las preguntas del concurso de televisión, Stanley ha podido escapar al menos de momento, pero Donnie no pudo, éste se refugia en un bar en el que su amor platónico, Brad el camarero de ortodoncia. Claudia y Frank, ella hija del presentador de televisión Jimmy Gator, él hijo de Earl Patridge, productor de dicho programa, ella drogadicta y él misógino de profesión, los dos tienen cuentas pendientes paterno filiares y padres al borde de la muerte, destrozados por el llanto sin apenas darse cuenta. Para cerrar el círculo de Claudia y Frank están Jim el policía y Phil el enfermero, Jim llega por el azar a casa de Claudia, se conocen, se atraen y quedan para cenar, Phil es el enfermero de Earl que ha conseguido contactar con el famoso Frank para que vaya a ver a su moribundo padre del que reniega. Luego está la perdida Linda, en busca de respuestas, a la par que Rose Gator en busca de otras respuestas, Linda acaba de descubrir que quiere a su moribundo esposo, después de las múltiples infidelidades a las que le ha sometido, se casó con él por su dinero, pero ahora cuando está a punto de morir se da cuenta de que le quiere, mientras Rose sabe que quiere a su marido pero ahora comprende porqué su hija Claudia no quiere verle; todo el reparto está absolutamente brillante, desde la maravillosa (lo ha demostrado incluso en papeles cortísimos) Julianne Moore, pasando por el normalmente algo soso Tom Cruise, William H. Macy, Philip Seymour Hoffman, Melora Walters, todos al completo; en Magnolia todo ocurre por una razón, y todo en un sólo día, o quizá no todo por una razón, sino que todos van en busca de su razón, están buscando lo que les falta, desesperados, incluso al borde de la muerte, queriendo echar atrás el tiempo para cambiar lo que hicieron mal. Entre pronósticos de tormenta (de qué tipo sería la pregunta clave) y lluvia de ranas, hechos inexplicables relacionados con Charles Font y sus teorías, incluso con las plagas que asolaron Egipto. Magnolia es la genialidad de Paul Thomas Anderson personificada, desde el primer momento en el que vemos las historias del buzo colgado de un árbol y del suicida accidentalmente asesinado por su madre en plena discusión con su padre. Solo hay que fijarse en que Paul Thomas Anderson se inspiró en las canciones que después poblaron Magnolia, para diálogos y momentos de desahogo. Además es capaz de con unos pequeños brochazos describirnos parte de la sociedad en la que vivimos, llena de desesperación, concursos televisivos, programas de autoayuda bastante cuestionables y personas en busca del perdón por los años pasados, cualquiera querría una máquina del tiempo para cambiar algún instante, algún momento que nunca debería haber pasado o algún daño que hicimos a alguien. Para Thomas Anderson la plaga de ranas no es algo malo, sino que las sendas que estaban buscando les son abiertas, encuentran lo que les faltaba, salvándose así de la autodestrucción, es capaz incluso de sacar una sonrisa al borde del precipicio. Quizá ahora ya no se detengan a mirar el pronóstico del tiempo, o tal vez ahora con mayor razón, por si deben resguardarse de alguna otra visita. (^.^)